Inspirations : 160 affiches publicitaires hallucinantes de 1840 à 1966
– 1 min read
Marshall Mc Luhan avait osé déclarer, “la publicité, c’est la plus grande forme d’art du XXème siècle.” Et Andy Warhol était allé encore plus loin en disant, “n’importe quelle publicité est une bonne publicité.” Au XXIème sicèle, ce n’est plus vraiment valable comme pensée. L’occasion alors de se plonger dans le passé. Pour découvrir ce qu’il s’est fait de mieux dans la création d’affiches publicitaires.
On peut remarquer d’ailleurs que les concepteurs-rédacteurs et les directeurs artistiques de l’époque ne prenaient pas de cocaïne mais plutôt de l’absinthe pour se donner un coup de fouet. Ça se ressent réellement dans les créations. C’était plus doux, plus joyeux, et surtout moins agressif.
En même temps les maisons de réclame en ces temps n’étaient pas dirigées par des âmes diaboliques assoiffées par des marges nettes exorbitantes. Ceci explique peut-être la nostalgie que confère aujourd’hui ces affiches.
Partager cet article
Écrit par
La rédaction
Écriture aiguisée sur l'art, la tech, la culture et les zones grises entre les trois. Ton direct, anti-bullshit assumé. On décrypte ce qui se trame dans les médias, l'IA, le cinéma et la société. Bienvenue dans l'anti-chambre prédictive.
Rejoindre la conversation
Vers l’infini des possibles
Regardez cette image : des dizaines, des centaines de mondes suspendus dans le noir cosmique, chacun unique, vibrant, irréductible. Certains brûlent d’un feu intérieur, d’autres scintillent comme des joyaux gelés, d’autres encore portent des océans de lumière ou des tempêtes de couleurs impossibles.
Elon Musk convoqué en urgence par le parquet de Paris le 20 avril 2026
Les locaux français du réseau social X, propriété d'Elon Musk, ont fait l'objet d'une perquisition ce mardi, a annoncé le parquet de Paris. L'opération, menée par la section de lutte contre la cybercriminalité, s'inscrit dans le cadre d'une enquête pour des faits présumés de cybercriminalité.
Quentin Dupieux met en scène "Emily in Paris en enfer"
Quentin Dupieux est un funambule de la logique bancale qui nous avait habitués à des objets inanimés en crise existentielle (pneu tueur, mouche géante, canapé dépressif). L’homme qui faisait du non-sens une forme d’art hautain, presque aristocratique dans son refus du sens commun.