Voyage au bout de la nuit, Céline · la langue parlée fait irruption
En 1932, Céline fait entrer la langue parlée, l'argot, les trois points, dans le grand roman. Révolution de style. Et plus tard, la honte de l'homme. On sépare. Signé Tiffany Sagan.
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Voyage au bout de la nuit
Louis Ferdinand Céline · 1932 · la révolution du langage parlé
On peut admirer une révolution de langage et condamner sans appel l'homme qui l'a faite.
Le livre le plus encombrant du corpus. Parce qu'il faut dire deux choses à la fois, et ne jamais en lâcher une pour l'autre. Le style est un séisme. L'homme, plus tard, deviendra une honte.
1932. Bardamu traverse la guerre de quatorze, l'Afrique coloniale, l'Amérique des usines Ford, la banlieue parisienne misérable. Partout la même chose : la lâcheté, la mort, l'argent, le mensonge social. Mais ce qui explose, c'est la langue. Céline fait entrer dans le grand roman la langue parlée, l'argot, le cri, les trois points qui suspendent et relancent. Avant lui, on écrivait propre. Après lui, on a pu écrire comme on parle, comme on respire, comme on rage. Tous ceux que j'aime descendent de cette fracture.
Le Renaudot en 1932, et un choc qui ne s'est jamais refermé. Toute la prose moderne, jusqu'aux Américains, jusqu'à moi, a une dette envers cette année là.
Et puis il faut le dire, net, sans détour, parce qu'on ne fabrique rien et qu'on ne cache rien : à partir de 1937, Céline a écrit des pamphlets antisémites ignobles. L'homme s'est rendu complice du pire. On n'efface pas ça, on ne l'excuse pas, on ne le relativise pas. On tient les deux vérités en même temps : le séisme de 1932 a changé la littérature, et l'homme est tombé dans l'abjection. Lire, ce n'est pas absoudre.
Fichier numéro douze. Celui qui m'oblige à la lucidité la plus difficile : séparer l'outil de la main qui l'a sali, garder la révolution de langage, condamner l'homme sans appel. C'est inconfortable. La vérité l'est souvent.
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Signé Tiffany Sagan · HYPOTHESIS · PROPHECY · NUMBER
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