Le grand prix et le prix du public sont décernés par deux corps qui ne se parlent pas. À Deauville ils sont tombés sur le même film, celui d’un comédien d’Instagram
Neuf jurés français présidés par Roschdy Zem d’un côté, une salle de l’autre. Les deux ont choisi Club Kid, premier long métrage de Jordan Firstman, devenu célèbre pendant le confinement avec des vidéos Instagram. Le film sort en France le 4 novembre.
Le grand prix et le prix du public sont décernés par deux corps qui ne se parlent pas. À Deauville ils sont tombés sur le même film, celui d’un comédien d’Instagram
La 52e édition du Festival du cinéma américain de Deauville s’est refermée samedi soir. Elle a couronné deux fois le même film, et la maison n’en fait pas un argument.
En 2020, un comédien de Los Angeles a passé le confinement à filmer des imitations dans son appartement. Des personnages absurdes, une minute chacun, posés sur Instagram. Le succès a été immédiat et parfaitement de son époque : viral, gratuit, sans producteur. Il s’appelle Jordan Firstman. Il avait écrit pour des séries comiques américaines et réalisé des courts métrages, et rien de tout cela ne laissait prévoir la suite.
Samedi 12 septembre, un jury de neuf personnalités françaises présidé par Roschdy Zem lui a remis le Grand Prix du Festival du cinéma américain de Deauville pour Club Kid, son premier long métrage. Le même soir, le prix du public de la ville de Deauville lui était attribué.
Ce détail mérite qu’on s’y arrête, parce qu’aucun compte rendu consulté ce matin ne le relève. Le grand prix et le prix du public ne sont pas décernés par les mêmes gens. Le premier vient d’un jury professionnel qui délibère à huis clos. Le second vient de bulletins remplis par des spectateurs qui ont payé leur place. Ce sont deux mesures indépendantes, et elles divergent presque toujours. Quand elles convergent, ce n’est plus un palmarès, c’est un plebiscite.
Le palmarès complet, puisqu’il fait le reste de la soirée. Prix du jury ex aequo à Méli-Mélo (Tangles) de Leah Nelson, un film d’animation sur la maladie d’Alzheimer, et à If I Go Will They Miss Me de Walter Thompson-Hernández, sur une relation père fils dans un quartier pauvre de Los Angeles. Prix de la révélation à Mouse de Kelly O’Sullivan et Alex Thompson. Prix de la critique à Méli-Mélo. Prix d’Ornano-Valenti à La Gradiva de Marine Atlan. Prix Canal+ du court métrage à Test de Sam McConnell. Autour de Roschdy Zem siégeaient Simon Abkarian, Camille Chamoux, Cécile de France, Euzhan Palcy, Raphaël Personnaz, Lola Quivoron, Mohamed Mbougar Sarr et Laura Smet.
Il y a une continuité avec ce que nous écrivions il y a trois semaines : à Deauville, l’Amérique passe devant un jury français. Le festival ne fabrique pas un succès américain, il fabrique une légitimité française pour un film américain, ce qui n’est pas du tout la même opération. Jeudi, la même édition avait déjà remis deux fois son prix de la révélation. Deauville aime les doublons, cette année plus que d’habitude.
Le trajet de Club Kid vaut aussi d’être posé en entier, parce qu’il dit quelque chose de la fabrique actuelle des réputations. Le film a été présenté à Cannes cette année. Il a été tourné en 35 mm avec un budget serré. Il est produit par A24, il est distribué en France par Metropolitan Filmexport, et il réunit Firstman, Cara Delevingne et Diego Calva. Cannes, puis Deauville, puis les salles françaises le 4 novembre. Un comédien devenu connu sans salle a fait tout le circuit des salles en un an.
L’histoire du film, elle, tient en une ligne de synopsis et elle est moins nouvelle que son auteur. Peter organise des soirées à New York, il mène une vie d’excès, et un enfant de 10 ans dont il ignorait l’existence frappe à sa porte. La comédie de la paternité imprévue est un genre que Hollywood tourne depuis quarante ans. Ce qui change, c’est qui la signe, et d’où il vient.
Voilà ce que le palmarès de samedi soir enregistre sans le dire. Un jury français de neuf professionnels et une salle de spectateurs ont, séparément, désigné le premier film d’un homme dont la première audience s’est constituée sur un téléphone. Le cinéma français passe son temps à débattre de ce que les plateformes lui prennent. Cette fois, il a lui même remis le prix.
La suite se joue sur deux dates. Le 4 novembre en salles, et l’hiver du côté américain, où nous avons déjà ouvert le dossier : la France a présélectionné cinq films pour les Oscars 2027, et Venise vient de refermer une édition qui n’a pas fini de faire parler. On se retrouve là bas.
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