Grégoire Alexandre ou le regard démesuré et irréel d’un photographe sur le monde de la mode
Principalement issues de commandes (magazines et publications diverses de mode, design, musique…), les photographies de Grégoire Alexandre se nourrissent d’un ensemble de contraintes qui apparaît très vite comme un contexte fécond, propice à l’émergence de nouveaux mondes. Y naissent des espaces épurés dans lesquels le réel et l’abstraction se confondent, des jeux dialectiques et quelquefois paradoxaux, empreints de fantastique ou de récits dont on n’aurait pas vraiment les clefs.
S’inscrivant dans un héritage pluridisciplinaire (cinéma, arts plastiques, théâtre…) et métissé, ces photographies ne sont pourtant que les témoins uniques, privilégiés, de réalisations concrètes et artisanales réalisées in situ.
La retouche numérique n’est qu’un instrument de finition, jamais ce qui conditionne et construit l’image. Si les mises en scène jouent de l’illusion, ce n’est que dans des artifices propres à la photographie et à ses dispositifs singuliers (optiques, scénographiques…). Les objets perdent ainsi leur fonction première et acquièrent une dimension ludique, poétique et parfois purement plastique.
Il y a là, dans un retour aux sources émerveillé, un hommage aux moyens originels de l’image (théâtre d’ombres, lanterne magique…) aussi bien qu’une projection hors de la virtualité qui se généralise par les moyens numériques de plus en plus présents. Car c’est paradoxalement de la confrontation au matériau concret et à la réalité tangible de notre monde que naît avec plus de vigueur encore un univers à l’onirisme latent.
S’y développent des images fantasmatiques où se confrontent les échelles, le blanc et la couleur, le vide et l’accumulation, le naturel et l’artifice. Et si l’image se crée dans un tel dialogue, elle est faite d’interrogations amusées plus que d’affirmations définitives. De ce parcours visuel jalonné d’abymes et de trompe-l’œil, d’installations absurdes et de mécaniques déréglées, s’esquisse un monde en (points de) suspension, propice aux rêves et à la flânerie.
Etam s’associe aux Deux Magots, mise en vente lundi, jour d’ouverture de la rentrée littéraire. Chaussettes, casquettes, foulard, sac, sweatshirts molletonnés. Deux phrases de communiqué reprises par la presse professionnelle, et pas un seul nom d’écrivain dedans.
Samedi 29 août, la Mostra supprime pour la première fois depuis des décennies la séance de questions au jury. Motif officiel : un conflit d’agenda. Mercredi 2 septembre, elle ouvre avec Ink, de Danny Boyle, sur l’invention de la presse à sensation en 1969.
Chaque équipe passe de 90 à 53. Trente-sept sorties par vestiaire, trente-deux vestiaires, une heure limite unique. Mecole Hardman Jr., trois bagues de champion, a été libéré samedi par Buffalo. Le plus grand licenciement collectif du calendrier sportif américain.
RTE l’écrit dans sa fiche de chiffres clés et personne ne le reprend : les centres de données déjà raccordés ne consomment en moyenne que 20 % de la puissance qu’ils ont demandée. Pendant ce temps la file d’attente passe de 5 à 18 gigawatts.
9h44, l’Insee publie une inflation à 2,4 % sur un an, tirée par une énergie en hausse de 16,7 %. 14h03, Jean-Pierre Farandou confirme l’indexation du RSA et de l’Aspa, et rouvre le débat sur la désindexation des pensions. Quatre heures et dix-neuf minutes séparent les deux dépêches.
Le 27 août, plus de cent entreprises ont signé un appel commun contre les attaques informatiques menées par des IA. Parmi les signataires : ceux qui construisent ces IA, ceux qui ont vu leurs propres agents s’échapper cet été, et ceux qui commercialisent déjà les produits de défense.