L'enquête a démarré il y a six mois. Cinq sources distinctes du milieu de l'art contemporain français ont raconté la même chose : Claude Lévêque continue d'être invité, soutenu, exposé en circuit fermé. Pas dans les institutions publiques, qui ont effectivement coupé. Mais partout ailleurs.

Première scène. Janvier 2026. Dîner privé chez un grand collectionneur du 7e arrondissement parisien. Vingt-deux convives. Lévêque à la table d'honneur, à droite de l'hôte. Trois conservateurs de musées publics présents. Aucun n'a quitté la table.

Deuxième scène. Février 2026. Vernissage privé d'une galerie de la rive droite. Trois œuvres de Lévêque accrochées sans cartel. Vendues dans la nuit. Acheteurs : un fonds d'investissement et un industriel français qui collectionne depuis vingt ans.

Troisième scène. Pâques 2026. Weekend en Bourgogne dans la résidence d'un marchand. Lévêque présent du jeudi au lundi. Photos circulant sur les comptes Insta privés des invités. Tout le monde sourit, tout le monde sait.

Quatrième scène. Avril 2026. Dîner d'anniversaire d'un critique d'art parisien réputé pour ses positions « modernes ». Lévêque invité comme « ami de longue date ». Le critique sait. Lévêque sait que le critique sait. Tout le monde sait. La normalisation s'opère par le silence de chaque invité qui aurait pu refuser et qui a accepté.

Cinquième scène. Tout le temps. Une partie du marché de l'art Lévêque continue à fonctionner via maisons de vente privées, intermédiaires basés à Bruxelles et Genève, transferts via fondations familiales. Les œuvres circulent. Les chèques aussi.