Les espoirs du cinéma à nus
« Corps et âmes », c’est le titre du dernier film de Jean-Baptiste Mondino. Pour soutenir les révélations des prochains César, il met en scène- en noir et blanc – les jeunes acteurs en lice pour le César du Meilleur Espoir. Une image sublime accompagnée d’un texte remarquable de Laurent de Bartillat sur une musique composée par Nicolas Errera. L’association des trois artistes offre un instant de poésie touchant, iconoclaste et simplement beau. L’exercice de style, assez particulier pour ce genre de film, est parfaitement maitrisé.
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Pour le plaisir, un extrait :
Regardez-moi
A cet instant, nu
Libre de corps et d’esprit
N’ayant subi de pression que de moi-même
Je me livre corps et âme
Vierge encore je succombe
Je rentre dans le désordre
Mon ADN éparpillé à jamais
J’entre dans la danse
Évadé de moi-même
Mon art sera de jouer
De vos rêves je serai la chaire
Je ferai vibrer les mots subtils
Comme des fruits sur ma langue
Je vous donne ma peau
Ensanglanté, encensé, comblé
De larmes et de rires
Je couperais votre souffle
De cris, de lumière
De foule je veux me souler
Votre impossible, votre inavouable
Revêtirons mes traits
Un nombre annuel commence par une date de référence. Sans elle, deux calculs peuvent sembler se contredire alors qu’ils ne parlent pas de la même année. Le premier détail à lire n’est donc pas le verdict. C’est le calendrier.
Deux signes ne racontent pas deux vies. Une comparaison commence par les données disponibles, parce qu’un résultat ne peut pas être plus précis que ce qui le nourrit. Le jour, le lieu et l’heure ne jouent pas le même rôle dans chaque calcul.
Tu connais ta date. L’heure manque. Le calcul doit le dire, parce qu’une case vide n’est pas une naissance à midi. Une interface peut choisir midi pour afficher un aperçu technique. Elle ne doit pas transformer cet aperçu en certitude sur toi.
Si une conversation avec une machine peut être lue contre vous à l’audience, à quoi ressemble une machine qui vous rend ce qu’elle calcule ? La quatrième pièce de la série du 17 octobre.
En janvier 2020, trois ans avant que ChatGPT ouvre au public, un livre écrivait que nous ne vivions plus dans la société du spectacle mais dans celle de l’algorithme. Les pages exactes, les dates exactes, et ce qu’on ne lui fera pas dire.
Le 19 octobre 2026, salle 6.01, le témoin le plus bavard de l’audience n’était pas dans le box. Il était dans les poches. De la société du spectacle à la société de l’algorithme, en une journée de comparutions immédiates.