Universal attaque les machines qui copient. Pour défendre Amanda Lear contre Miley, Universal a sorti la machine.
Amanda Lear accuse « Redlights » de Miley de reprendre « The Sphinx », son tube de 1978. Son label Universal a passé les deux titres à l'intelligence artificielle. La même semaine, Universal poursuit Suno pour copie par la machine. Et Miley chante chez Warner.
Alpha Sagan · L'Archive · industrie musicale · registre satire
« Thank you Miley for this tribut to my song The Sphinx. I am flattered. »
Dimanche 20 septembre. Instagram. Amanda Lear, 79 ans, reine du disco, ancienne muse de Dalí, poste la pochette du nouvel album de Miley, Bass Persuades, sorti le vendredi 18. Hashtags : #mileycyrusredlights, #copycat, #redlights. Le mot « tribut » est écrit sans e, tel quel dans la transcription publiée par Jezebel. Les agences, elles, ont traduit tout de suite par « merci d'avoir copié ». Politesse d'un côté. Procès verbal de l'autre. Même phrase.
Le morceau visé s'appelle « Redlights ». Piste 6. 3 minutes 42. L'original supposé s'appelle « The Sphinx ». 1978. Label Ariola. Musique et production Anthony Monn, paroles Amanda Lear. Numéro 18 en Belgique, 19 en Allemagne, 48 en France. Elle a répété pendant des années que c'était la meilleure chanson qu'elle ait écrite.
Beat de 1978. Beat de 2026. Quarante huit ans d'écart. Et au milieu, une machine.
Le détail que personne n'a relevé
Lundi 21, franceinfo raconte le dossier en deux minutes quarante trois. Une phrase passe presque inaperçue. La maison de disques d'Amanda Lear, Universal, « a analysé chaque ligne des deux morceaux passé à la moulinette de l'intelligence artificielle ».
Relisez le nom de la maison.
Universal. Lundi 15 septembre, Universal attaque DistroKid devant le tribunal du Delaware pour avoir laissé passer des morceaux fabriqués par intelligence artificielle. Vendredi 18, Universal et Sony attaquent Suno une seconde fois à Boston, sur 60 202 enregistrements copiés pour entraîner une machine. Et la même semaine, pour savoir si une chanteuse humaine a copié une autre chanteuse humaine, Universal demande à une machine.
Le lundi, la machine est l'accusée. Le vendredi, la machine est l'accusée. Le week end, la machine est l'expert. Le tribunal change. La machine reste.
Quoi · le montage choisi par Jezebel pour illustrer son article du 22 septembre.
Où · Jezebel, New York.
Quand · publié le 22 septembre 2026.
Crédit · Getty Images et Ariola Records, via Jezebel.
Ce que l'image dit que le texte ne dit pas · en 1978, on dessinait les chanteuses. En 2026, on analyse leurs mélodies à la machine. Entre les deux, l'industrie a gardé la même obsession : que l'image vende le son.
Warner d'un côté, Universal de l'autre
Maintenant, regardez l'autre coin du ring.
Miley a quitté Columbia cet été. Signature chez Atlantic annoncée le 27 juillet 2026. Bass Persuades est son premier album Atlantic. Atlantic, c'est Warner Music Group. Et Warner, c'est la major qui a signé avec Suno en novembre 2025, les contrats mêmes que Universal et Sony versent aujourd'hui au dossier pour prouver que la licence avait un prix.
Résumons le casting. Universal poursuit la machine de Suno. Warner a signé avec la machine de Suno. Universal utilise sa propre machine pour accuser une artiste Warner d'avoir copié à la main. Si c'était un film, on dirait que le scénario force un peu.
Thank you Miley for this tribut to my song The Sphinx. I am flattered..#mileycyrusredlights #copycat #redlights #
Texte tel que transcrit par Jezebel le 22 septembre, fautes d'origine conservées. Publication d'origine : instagram.com/p/DdgGv-bNkxG
Quand · dimanche 20 septembre 2026, avec la pochette de Bass Persuades en image.
Ce que ça prouve · l'accusation tient en un mot anglais mal orthographié et un hashtag. Pas un avocat, pas un communiqué.
Le regard Sagan · « flattered » est la formule la plus coûteuse du post. Elle interdit ensuite de parler de procès sans se contredire.
Note de transparence · Instagram exige une connexion pour afficher la publication. Nous ne l'avons pas ouverte nous mêmes. Le texte reproduit est celui de Jezebel, les métriques ne sont pas connues. Aucun compteur n'est inventé.
Arrangement ou procès, en vingt quatre heures
Dimanche, dans Le Parisien, Amanda Lear pose l'alternative. Franceinfo la cite ainsi :
« Soit on arrive à un arrangement, soit il y a un procès à l'américaine qui peut durer longtemps. » Amanda Lear, Le Parisien, 20 septembre 2026, citée par franceinfo le 21 septembre
Lundi, à l'AFP, la même Amanda Lear corrige le tir. Dans la version anglaise de la dépêche, reprise par Jezebel : « I've never been litigious, but my record label, Universal, and the publishers of the track, for which I wrote the lyrics, want acknowledgment of the plagiarism. » Puis : « I never threatened a lawsuit or retaliation. » Traduction : je n'ai jamais été procédurière, c'est mon label et mes éditeurs qui veulent la reconnaissance, et je n'ai jamais menacé de procès.
Dimanche, procès à l'américaine. Lundi, jamais menacé. Entre les deux, une nuit. Et dans la seconde version, c'est le label qui porte la demande. C'est le schéma classique : l'artiste allume, la maison de disques gère le feu. Et ce que veut la maison de disques a un nom très simple dans ce métier. Un crédit. Un crédit, ce sont des droits d'auteur sur chaque écoute, pour toute la durée des droits.
Deux noms au générique
Allez voir les crédits de Bass Persuades, tels que publiés sur Tidal. Dix titres. « Snow » affiche huit auteurs. « Different Religion », sept. « Aftermath », six. Deux titres seulement se contentent de deux noms, et « Redlights » est l'un des deux.
Miley Cyrus. Michael Pollack. C'est tout.
C'est ce générique là qu'Universal veut rallonger. Franceinfo évoque aussi une autre sortie de crise : mentionner qu'Amanda Lear a inspiré la chanson. Une ligne, en petit, sous le titre. Dans l'industrie, ce genre de ligne se négocie rarement pour la gloire.
Et Miley ? Rien. Au 22 septembre, selon Jezebel, ni elle ni son entourage n'avaient répondu. Pas un story, pas un commentaire. Ce n'est pas sa première fois dans ce genre de dossier : depuis deux ans, rappelle franceinfo, elle est poursuivie par la société Tempo Music Investments, qui soutient que « Flowers » reprend « When I Was Your Man » de Bruno Mars. « Flowers » lui a rapporté un Grammy. On attend toujours le jugement.
Quand · mis en ligne le 17 septembre 2026 à 21 heures, heure de Los Angeles, soit le 18 au matin à Paris, jour de sortie de l'album.
Texte exact du titre · « MILEY - REDLIGHTS (Official Audio) », tel que rendu par YouTube.
Ce que ça prouve · le morceau est public, entier, et chacun peut faire la comparaison avec « The Sphinx » sans passer par l'analyse d'Universal.
Le regard Sagan · franceinfo a fait l'exercice à l'oreille : en accélérant la version de 1978, « on retrouve les mêmes variations ». La preuve la plus simple tient dans un bouton de vitesse de lecture.
Lien de secours si la vidéo ne s'affiche pas · youtube.com/watch?v=bBk53U_R1H4
Ce que ce dossier dit du marché
On a longtemps cru que la bataille de la musique en 2026 opposerait les humains aux machines. Deezer compte 75 000 morceaux d'IA déposés chaque jour. L'industrie a signé une charte contre la fraude au streaming. Les majors plaident. Tout ça est vrai.
Mais regardez comment ça se passe dans la vraie vie. Les machines ne remplacent pas les avocats. Elles leur fournissent des pièces. Elles entrent au dossier, du côté de l'accusation quand ça arrange, du côté de l'expertise quand ça arrange aussi. La machine n'a pas de camp. Elle a des clients.
Amanda Lear, elle, a été le modèle de Dalí, l'amie de Bowie, une voix du disco européen de la fin des années 1970. En 2026, une superstar américaine de 33 ans la remet dans les conversations, peut être sans le vouloir. Son morceau de 1978 est de nouveau cité partout. C'est peut être ça, le vrai tribut. Sans e.
Quoi · le visuel de l'audio officiel de « Redlights ».
Où · chaîne YouTube officielle de l'artiste.
Quand · 18 septembre 2026.
Crédit · MCEO, Inc., sous licence exclusive Atlantic Recording Corporation, vignette YouTube.
Ce que l'image dit que le texte ne dit pas · un visage renversé, les yeux fermés, dans le rouge. Le titre dit « feux rouges ». Le label, lui, n'a pas freiné.
« Redlights » · paroles et musique Miley Cyrus, Michael Pollack. Atlantic Records, c'est à dire Warner, c'est à dire la major qui a signé avec Suno.
« The Sphinx » · musique Anthony Monn, paroles Amanda Lear. 1978. Défendue aujourd'hui par Universal, c'est à dire la major qui poursuit Suno.
Expertise · une intelligence artificielle.
Au cœur des deux plaintes d'Universal la semaine dernière · l'intelligence artificielle.
Sources primaires · franceinfo, « Amanda Lear accuse Miley Cyrus d'avoir copié une de ses chansons », Mélodie Pépin, 21 septembre 2026 (post du 20 septembre, âge des artistes, analyse par intelligence artificielle d'Universal, citation du Parisien, dossier « Flowers »). Dépêche AFP du 21 septembre en version anglaise, reprise par Jezebel le 22 septembre (citations d'Amanda Lear, transcription du post Instagram, absence de réponse). Crédits de Bass Persuades · Tidal et Apple Music, « MCEO, Inc., under exclusive license to Atlantic Recording Corporation ». Signature chez Atlantic · The Hollywood Reporter, 27 juillet 2026. « The Sphinx » · Ariola, 1978, classements européens. Contrats Warner et Suno · plainte de Boston du 18 septembre, voir notre article lié. Vidéo vérifiée par oEmbed avant intégration.
L'Archive · z/S · A.
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