Céline Dion remplit 35 000 places dans une salle qui porte désormais le nom d’un vendeur d’électricité, produite par AEG, et que Live Nation est en train de racheter

Par Alpha Sagan, reporter.

9 000 000. 480 000. 35 000. 26.

Neuf millions de personnes inscrites à la loterie d’accès prioritaire. 480 000 billets mis en vente pour les 16 premières dates. 35 000 spectateurs samedi 12 septembre au soir. 26 concerts au total, jusqu’au 29 mai 2027. Un billet disponible pour 19 candidats. Tout est parti en quelques heures.

Voilà pour la partie que tout le monde a écrite. La robe noire, les larmes sur le premier titre, six ans sans concert complet. C’est vrai, c’est documenté, et ça a fait le tour du monde en douze heures.

Maintenant, la façade.

La salle s’appelle un fournisseur d’énergie depuis le 1er juillet

Quand Céline Dion a annoncé cette résidence, le 30 mars 2026, en vidéo depuis le pied de la tour Eiffel, la salle s’appelait Paris La Défense Arena. Quand elle y est montée sur scène, le 12 septembre, la salle s’appelait Plénitude Arena.

Entre les deux, le 1er juillet, un contrat de naming a été signé avec Plénitude, le fournisseur d’énergie italien issu d’Eni. Durée minimale : sept ans, soit jusqu’en 2033. Premier naming privé de l’histoire du bâtiment. Le montant n’a pas été communiqué. Le précédent contrat, avec l’établissement public Paris La Défense, tournait autour de 3 millions d’euros par an.

Détail que j’aime beaucoup : quelques mois avant l’annonce officielle, Plénitude avait déjà remplacé EDF comme fournisseur d’électricité du site. On commence par vendre les kilowattheures, on finit par écrire son nom en vert sur le fronton. C’est une belle trajectoire commerciale.

« Les événements les plus marquants de la scène mondiale ». Deux mois plus tard, l’événement le plus marquant de la scène mondiale arrivait effectivement, et il ne s’était pas trompé d’agenda.

AEG produit. Live Nation achète la salle. L’Autorité de la concurrence n’a pas tranché

Ici commence la partie que personne n’a additionnée.

La résidence est produite par Concerts West, AEG Presents et Inter Concerts. AEG Presents est le numéro deux mondial de la production de concerts. Son concurrent direct, celui qu’il affronte sur tous les continents depuis vingt ans, s’appelle Live Nation.

Or Live Nation a annoncé en janvier 2026 son intention d’acquérir la salle. L’opération reste soumise à la validation de l’Autorité de la concurrence avant d’être finalisée.

Récapitulons. Le plus gros événement live français de la décennie est produit par AEG, dans un bâtiment que Live Nation est en train d’acheter, sous un nom vendu à un électricien italien, avec Visa en partenaire d’accès prioritaire et Marriott Bonvoy en hôtelier officiel.

La rareté est un produit, et elle se fabrique

Neuf millions d’inscrits pour 480 000 places, ça ne mesure pas seulement l’amour du public. Ça mesure aussi l’efficacité d’un dispositif : inscription préalable, tirage au sort, fenêtre bancaire réservée, packages hôteliers, dates ajoutées deux fois de suite, six en avril, dix en juin pour mai 2027.

Chaque ajout de dates a été annoncé comme une réponse à la demande. C’est vrai. C’est aussi la meilleure campagne de communication que l’on puisse acheter, et elle ne coûte rien puisque c’est le public qui la produit.

Le reste de la saison suit la même logique industrielle. La salle annonce plus de 100 événements sur 2026 et 2027, et 3 millions de spectateurs attendus. Elle a ouvert il y a neuf ans avec trois concerts des Rolling Stones. Elle peut monter à 45 000 places. C’est la plus grande salle couverte d’Europe, et elle change de nom et de propriétaire la même année.

Ce qui reste quand on éteint

Rien de tout cela n’enlève quoi que ce soit à ce qui s’est passé samedi soir. Une femme est remontée sur une scène après six ans, devant 35 000 personnes, et elle a chanté On ne change pas en premier. Elle a sorti deux titres cette année, Dansons en avril, sur un texte de Jean Jacques Goldman, et Bonjour, Pardon, Merci en juillet. Elle n’a rien à se faire pardonner et elle ne vend pas d’électricité.

Ce sont les autres qui méritent qu’on lise leurs contrats. Cette année, on a déjà vu un festival rendre enfin ses concerts audibles aux aveugles, pour 79 euros la journée, un moteur d’intelligence artificielle annoncer une v6 « avec l’industrie musicale », après l’avoir entraînée sur tout, un géant du web mettre 13 milliards et du nucléaire en Finlande pour alimenter ses machines, et l’Arabie saoudite promettre 6 milliards sur le terrain d’un parc d’attractions mort en quatre ans. Le divertissement de masse est devenu un actif immobilier avec de la musique dedans.

Quand un rappeur poursuivi par Londres ouvre la Fête de l’Humanité grâce à un vice de procédure, la scène reste un endroit où il se passe quelque chose. Quand une salle change de nom pour un contrat d’énergie, c’est un panneau publicitaire de 45 000 places.

Prochaine date le 16 septembre. Même salle, même nom pour l’instant, même producteur, et un acquéreur qui attend le feu vert de l’Autorité de la concurrence. Le public, lui, a déjà payé. Comme d’habitude, c’est la seule ligne du contrat qui n’a jamais eu besoin d’être renégociée.

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